【高橋弘樹vs歌舞伎】映画『国宝』の裏側…歌舞伎はなぜ400年続いたのか？出雲阿国、坂東玉三郎、市川 團十郎…【ReHacQ R大学】

歌舞伎や能楽に関する個人的な経験や知識の共有、他の作品との比較、今後の鑑賞への意欲などが述べられています。また、文化保護のあり方についての考察も見られます。

• 地方の素人歌舞伎で地域おこし頑張っています。役者募集中！歌舞伎とりあげてくださりありがとうございました！
• 私は地方出身で進学で東京に出てきて初めて歌舞伎や能楽に出会い、衝撃を受け、ハマりました。地方の田舎からしたら、経済だけでなく、東京が持ってるものの価値は計り知れないです。これからも頑張ってほしいですね。
• 補助金を受けないで民間が自力で育てる芸能も大切だし自力で生き残っている歌舞伎は素晴らしいと思う。だが今美術館や博物館、教会やお寺などに残っている芸術作品や宗教作品、誰もが聞くことのできるクラシック音楽などは、昔王侯貴族や権力者、ブルジョワたちが庇護していたから生まれ発達してきた。それらは文化の基礎であって、歌舞伎が能を題材としていたように、そういうものがまったくなかったら庶民の芸術ももっとレベルの低いものしか育たなかったはず。なので国家が古典芸術を庇護することは、その国の文化レベルを維持する上で必要だと思う。とりわけ日本のように資源、最近では経済力も落ちてきた国では、歴史と伝統という巨大ブランドを自ら手放すのは命取り。